本文轉載:翁永峻PDCA高效工作術課後心得
2018年開春，自忖許久不當學生，
見有老師兼朋友開班授課，十分雀躍。
上完課後，心有所感，故發心得文一篇。
看到「高效工作術」的課程名稱時，三秒內想起「九把刀」這個人。
他還不算成名作家之前，發了「每天寫5千字」的豪語，
被媒體廣為引用。其實5千字對許多人來說不是難事…………
答對了…………關鍵是「每天」！
有些時候我很極端，於是我就在想：
這個世上，有沒有比九把刀更「苦熬」的人呢？
答案就是長篇小說的作家。一本長篇小說，動輒20萬字起跳，
30-40萬字也比比皆是，中國大陸點閱率極高的網紅小說家，
更高達百萬字以上。同樣的，這驚人的字數背後最大的難題，
還是如何永遠不斷電的持續產出。
上完陶育均老師的「PDCA高效工作術」，我又想起一個人，
他已經是家喻戶曉的長篇小說作家---日本的村上春樹。
他不但多產，而且本本暢銷，
最近幾年，更是諾貝爾文學獎提名時，常被點名的文學創作者。
村上春樹的創作生涯，事實上很難與PDCA產生任何關聯，
然而，「成功的人心中必定有一套屬於自己的PDCA」，
或許只是一種直覺與經驗，內化在其思維與決策裡，
我想村上春樹亦然。抱著複習的心情，
讓我們從陶育均老師PDCA的框架裡，看見村上春樹的成功軌跡，
一場絕無僅有的困頓與轉折。
註：由於是檢視大師的創作歷程，所以部份應該量化的描述，
實在難以替村上回答，例如我不知道他一個月房貸壓力有多大...
不過我想大家看了應該能自己心領神會才是。
P
村上春樹29歲那年，到棒球場看棒球，
養樂多隊的球員擊出一支二壘安打，
他忽然覺得「我應該來寫小說」，當時他只是一名咖啡廳的老闆，
連大學都還沒畢業，這個宛如天啟的神來奇想，
若放進陶育均老師PDCA，
「對寫小說一無所知」當然是最大的問題！
村上春樹很快就發現，自己的文章，連自己都看不下去，
可是那個在球場上神來的創作念頭仍在，
他覺得他當務之急，就是必須忘掉寫小說這件事（
問題），
回歸到最自然的狀態下來創作，想寫什麼就寫什麼。
為了追求這個境界，他決定把開店與創作這兩件事並行，
否則貸款的壓力，將更難讓自己面對寫作這件事，
想要靠小說創作來賺錢，當時不但是天方夜譚，
也將壓垮自己（
因果）。
此外，村上想到了一個「刨根」的方法，
試著改變自己的用字習慣，他用打字機取代筆，
藉以打斷工具與慣性思考之間的連結，
更特別的是，他用英文取代日文，
是的，他放棄了自己的母語日文，決定先用英文寫小說。
用不熟悉的英語寫作，村上能用的詞彙大大的減少，
但他透過有限的單字和語法，去重塑一個想要描述的事件，
語言的排列組合與表達邏輯，產生了重大的改變（
方法），
村上後來回憶他藉此找到了屬於自己的「新文體」。
村上獨特的英文寫作法，後來又演變成兩種進階，
第一是轉譯（
方案1），也就是把自己寫的英文，再翻譯回日文，
從思考轉換，再經過一次的語言轉換，
這個「刨根」之舉，讓村上的文體更加獨樹一格。
第二是翻譯，村上在創作之餘，也翻譯國外文學作品，
他知道自己對小說的結構、角色的對話、情境的描述完全一無所知，
透過翻譯，他親近成功大師的創作，內化成自己的本領（
方案1）
長跑是村上在創作之外，最令人熟知的事，
他解釋這個習慣的養成時說，
作為一名小說創作者，當坐下來創作的時候，
身體與心理必須處在絕佳的狀態（
方案2），
你很難想像自己牙痛時，還能寫出好看的東西，
這是他堅持慢跑鍛鍊身體的原因之一。
當然，他承認自己也會有惰性，
每遇寒冬或下雨，出門前也會怯步，
但「總是有雙手會推著他的背向前」，
每天長跑一小時，成了他經年累月的習慣。
此外，每天下午兩點以後，是他心靈放鬆的時間，
大量閱讀不但是他的愛好，
也是他所強調的小說創作基本功（
方案2）。
滿腦子想法，若不提筆，永遠成不了大文豪。
村上在這點的自律表現，無庸置疑，
他每天完成10頁、每頁400字的稿紙，
狀況不好時，也必定強迫自己寫滿10頁，
文思泉湧時，也必定告訴自己達標之後停筆，
以維持日日創作的穩定節奏與頻率（
方案3）。
在開店與創作並行的那段期間，
村上思考最適合的創作時間，是在晚上家人都就寢之後（方案3），
在不受干擾的廚房，孤單的打造自己的文字夢。
村上認為他的創作本能是天賦，
快樂是永續寫作的最大動能（
Focus），
這是他心中非常深刻的體會。
開始創作第6 年，他結束了咖啡廳的生意，從此專心創作，
此刻他做了一個重大的改變：
把創作時間從晚上（
before）移到早上（
after），
從清晨五點起，甚至從更早的兩點或三點半開始。
他總在一杯咖啡與自己做的早餐中，悠閒的開始他一天的創作。
村上的第四本書<世界末日與冷酷異境>出版時，
奪得日本文壇的「古崎潤一郎賞」，
成了日本自第二次大戰後，第一位獲得這項殊榮的青年（
成功）。
不是傳統文學界出身的村上，逐漸在日本嶄露頭角，
日本文壇對他的評價兩極，從文風到所獲獎項都引起諸多討論，
村上寡言，不擅於在眾人前表達（
缺失），
他發現創作帶來的快樂正在點滴消逝，
作為一名土生土長的日本文學創作者，他決定離開日本（
風險）。
村上這樣評價自己當年的決定：
作為一名創作者，要繼續懷著向新境界挑戰的鬥志，
這樣才能保持創作慾望的高度與鮮度。
以一個剛出道不久的作家做這個決定，是非常少見的，
但好環境才能產出好的創作，卻是不變的鐵則（
標準）。
接下來的三年，村上帶著妻子旅居歐洲，
在那個人生地不熟的國度（
改善），
他得到了最棒的創作養分，<挪威的森林>是這個時期的重要作品，
以440萬本的總銷量橫掃日本文壇，讓他的知名度達到最高峰。
然而，過去與日本文壇的隔閡，並未因此而削減，
極大的關注讓他考慮、最後打消了旅歐三年之後回日本的念頭
（這個轉折發生的當下，恐怕又要從P或從C開始，應該就是陶老師說的PDCA至少做兩輪吧），
重視創作環境的村上，後來轉往美國（
延續），
在那裡接觸了世界頂尖的出版集團與翻譯高手，
讓村上累積了更為雄厚的創作能量。
村上在<身為職業小說家>這本書中，有一段耐人尋味的話：
我的作品被翻譯成超過50種語言…
但我認為我自己還有無限伸縮的餘地…那塊餘地在我自己的心中，
首先我在日本確立了身為作家的立足點，
然後我把眼光轉向了海外，拓展了讀者群。
作為一名無國界作家，無疑是村上目前最珍貴的個人資產，
從商業的角度來看，這足以分散風險（
防範），
不論他當初決定從日本出走，是否如此高瞻遠矚，
時至今日，這都是最好的結局。
謝謝陶育均老師以獨到的詮釋、創意的教具，
帶領大家進入PDCA的殿堂，實作在自己身上之前，
先拿標竿人物檢視一下PDCA的脈絡，與大家共享。